Dopo Sergio Leone e Federico Fellini, Dante Ferretti e Francesca Loschiavo provano a raccontare Pier Paolo Pasolini a 36 anni dalla morte orrenda e attraverso le immagini dei suoi film. Il tentativo parte dal processo di omologazione che Pier Paolo Pasolini stigmatizzava sulla  trasformazione dell’Italia da paese contadino e agricolo a nazione industrializzata.  

Roma 1 gennaio 2012 - Un’omologazione dapprima verificatasi con le trasformazioni del  paesaggio italiano e poi nel corpo e nella cultura della stessa popolazione italiana, in particolare delle classi popolari, che, secondo Pasolini, persero i loro caratteri originari aderendo ai modelli esaltati dalla televisione e dal consumismo. Dunque nella prima parte della mostra appaiono le immagini di Mamma Roma (1962) e  Teorema (1968). La seconda sezione comprende invece una scelta di ritratti di Pasolini, sul set di film degli anni Sessanta e del suo penultimo film, Il fiore delle Mille e una notte (1974).

Ma la mostra non  ha reso giusta memoria (non omaggio poiché non l'avrebbe richiesto) a una figura così importante per la cultura italiana. Se per 35 anni hanno voluto rinchiuderlo in una nicchia, quella scandalistica, legata al mondo omosessuale, nel 36esimo anno ne aprono una nuova quella emblematica e quindi inaccessibile.
Prima di accedere all'interno dell'auditorium una piccola mostra di  specchi fotografici (fotografie di registi italiani con uno squarcio al centro sui loro volti e i piani in riflesso) tra i quali scorgi anche Pasolini. All'inizio non capisci il nesso con quella ufficiale.  Più avanti però si è scoperto che la mostra su di lui era stata allestita all'interno della Sala Santa Cecilia.
Percorrendo il corridoio delle sale due volte ma ancora nessuna traccia, poi chiedendo più volte ti dicono:"Hanno spostato la location alla sala in fondo dopo l'uscita, alias un garage": "E' stata spostata in un garage?!" "Si ora è una sala espositiva."
Un’ubicazione improvvisa messa lì all’ultimo minuto quasi. Mentre fai per avvicinarti al banco stampa per il book press vieni avvolta da profumi e tacchi in sequenza e continuavano comunque a non sapere perché fosse stata modificata l’ubicazione della mostra. Poi una nuvola di gente intorno ad alcuni inamidati come Bertinotti e signora che non riuscivano a muovere un passo tra Croppi (ex assessore cultura del Comune di Roma defenestrato e ora con FLI) e gente  con sorrisi fino ai capelli. Unica loro preoccupazione era essere omaggiati e omaggiare “omologati” avrebbe detto Pasolini.
Al lato destro una serie di proiezioni dei suoi film con didascalie scritte a mano il realismo..) che volendo puoi andare a cercare su youtube.. A sinistra la macchina in penombra, la sua Alfa GT 2000, una riproduzione, con la luce del cruscotto, a metà tra il feticcio e il sunto di mille cose già dette e in totale discordanza con quanto esposto. Più avanti al centro una grande installazione della lettera 22  posta sopra ad alcuni suoi libri e sparsi, installati anch’essi, dei fogli A4 con suoi pezzi scritti a mano e battuti: visibile Il Romanzo delle Stragi. Si, fogli sparsi a terra appositamente a coprire il pavimento incoscienti di un possibile calpestio anche simbolico. In alto, altri fogli spalmati sulla parete a dare luce come fosse un palcoscenico.  Poi più  niente.
 
Questa volta però non si chiuderà di nuovo un velo sulla sua tragica morte; Pier Paolo non verrà relegato a un'altra nicchia simbolica e impalpabile, il garage sarà accordato a qualcun'altro.      

 Simona Zecchi